Сериал "Плевако": интересная интерпретация классики

Сериал "Плевако": современная деконструкция классической драмы или безграничный карго-культ?

Сериал "Плевако", появившийся на экранах в 2024 году под чутким руководством Анны Матисон, стал настоящим событием в мире кинематографа. С яркими звездами, такими как Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова, этот проект привлек внимание, но за блестящей оболочкой скрывается нечто более многогранное и противоречивое, что породило как шквал положительных отзывов, так и бурную критику. Давайте раскроем, чем же на самом деле является этот сериал.

Сюжет: историческая драма или непримечательный лубок?

Сериал позиционируется как произведение, основанное на реальных событиях, однако, с первых кадров становится понятно, что достоверность истории едва ли занимает центральное место в концепции авторов. Мы наблюдаем за судьбой выдающегося юриста Фёдора Никифоровича Плевако, который преобразован в кинокомикс с элементами боевика, мистики и неожиданной романтики. Главный герой, переименованный в Николая Фёдоровича — что, по всей видимости, сделано для удобства аудитории, не способной произнести его настоящее имя, — предстает как современный супергерой, обладающий запредельными способностями — от паркура до кунг-фу.

Повествование открывается абсурдной сценой, где Плевако, следуя языческим ритуалам, хоронит свою мать и демонстрирует свои навыки в уличных боях без правил. После этого он возвращается в Москву, чтобы взяться за громкое уголовное дело об убийстве аристократа. Каждая новая серия посвящена очередному судебному процессу, в котором герой применяет дедукцию, свои обширные знания и даже 3D-воссоздание событий прошлого. Всё это пропитано акробатическими номерками и флешбэками, что создает комичный синтез исторической фарсовой комедии и некоторых аспектов "Матрицы".

Историческая достоверность: жертва постмодернистской интерпретации

Одной из главных причин критики является откровенная вольность авторов с историческими фактами. Например, антагонистом сериала выступает обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев, который неуместно вмешивается в светское уголовное дело. Такое стечение обстоятельств выглядит нелепо с учётом того, что Победоносцев имел дело исключительно с духовными вопросами и цензурой.

Также вызывает недоумение частое пересечение героев по Москве, в то время как служба Победоносцева находилась в Санкт-Петербурге. Авторы явно не утруждали себя проверкой исторических реалий, считая, возможно, что в XIX веке между двумя столицами курсировали аналогичные "Сапсану" транспортные средства.

Другой антагонист, промышленник Демидов, представляется в виде карикатурного злодея, занимающегося жестоким обращением с женой и вандализмом, что делает его образ банальным и лишённым глубины — он служит лишь фоном для подчеркивания добродетели главного героя.

Проблемы адаптации: западные штампы на восточной почве

Сравнение с западными фильмами и сериалами, появляющееся в разговоре о "Плевако", оказывается неизбежным. В отличие от удачных адаптаций, как "Линкольн" или "Банды Нью-Йорка", которые с уважением относятся к историческим сюжетам, "Плевако" напоминает халтурный перевод комиксов. Пытаясь угнаться за последними актуальными трендами, создатели добавляют нелепые детали: помощник Плевако в каждой реплике щедро использует английские слова, в то время как сам герой с помпой заявляет о своей калмыцкой идентичности, что вызывает ассоциации с героями Marvel.

Изображение сильных и независимых женщин, навеянное феминистскими и культурными марксистскими идеями, проявляется в их репликах, которые звучат как громкие лозунги из Twitter. Вместо глубокой проработки характеров, создатели используют клише, которые, как кажется, нацелены на удовлетворение современных зрительских ожиданий.

Кастинг и игра актёров

Несмотря на слабый сценарий, актерская игра на фоне сериала выглядит довольно приемлемо. Сергей Безруков отлично передает харизму своего персонажа, хотя временами его игра выглядит немного переигранной, особенно в сценах эмоциональных всплесков. Ольга Лерман в роли Марии Демидовой добавляет нотку драмы, но ей катастрофически не хватает харизмы, чтобы сделать свой образ запоминающимся.

А вот Николай Шрайбер убеждает в образе своего безумного мужа, удачно компенсируя недостатки партнерши своей яркой экспрессией. Игорь Гордин, исполняющий роль Победоносцева, использует свои театральные навыки, чтобы создать более многослойный образ, однако даже такой талант подвержен сценарным абсурдам, которые уменьшают значимость его персонажа. В общем, кастинг оказывается не столь выдающимся — добротно, но без особых изысков.

Визуальная составляющая и техническое исполнение

Хотя сюжетные недостатки и дают о себе знать, визуальная сторона сериала заслуживает похвалы. Костюмы, декорации и операторская работа создают атмосферу, которая хоть и не погружает зрителя глубоко в реальный XIX век, однако эстетически привлекательна. Стиль снятых флешбэков придаёт сериала своеобразный оттенок, хотя иногда это чрезмерная манерность. Главный недостаток на уровне визуала — это сладкая несогласованность динамики сцен, которые иногда выглядят больше как театральные представления, лишенные природной кинематографической энергии.

Заключение и рекомендации

"Плевако" — это образец современного российского телевидения, колеблющийся между пародией и амбициозными попытками создать нечто значительное. Авторы, стремящиеся угодить всем: поклонникам исторических драм, ценителям боевиков и любителям легкого абсурда, создают эклектичный проект, который одновременно вызывает улыбку, гнев и любопытство.

Действительно ли стоит смотреть этот сериал? Если вы готовы закрыть глаза на сценарные недоразумения и исторические ошибки, то "Плевако" станет неплохим развлечением. Однако глубоких знаний, убеждений и исторической точности от него ожидать не следует. Это скорее развлекательный аттракцион, чем серьезное произведение искусства, и, возможно, именно в этом кроется его истинная ценность.